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 Ce bruxellois, élu designer de l’année de la Biennale, multiplie les collaborations avec les entreprises belges (05) et d’autres comme la néerlandaise Montis (06).  En 2004, VIA avait d’ailleurs offert au designer l’opportunité de réaliser ses premiers mobiliers grâce au financement de son canapé Ondine. Les programmes Desk et Chair (07) de l’architecte anversois Vincent Van Duysen occupaient toute la surface de l’espace Bulo, l’éditeur italien Varenna présentait sa cuisine « Home » (08) et les Carrières du Hainaut un travail subtil sur la finition et le motif appliqué à la pierre.  La biennale rendait également hommage au talentueux designer Maarten Van Severen (09) (10). L’auteur de la chaise .03 pour Vitra et membre de la Fondation Interieur a disparu prématurément en 2005. Cette mise en avant des designers belges se traduit aussi dans les tenues du personnel d’accueil confiées au créateur de mode bruxellois Xavier Delcour (11). Le regard transversal d’Intérieur sur la création se retrouve dans la variété des exposants, pourtant triés sur le volet. Au grand bonheur des prescripteurs, le salon recèle tout le nécessaire à l’aménagement d’un intérieur contemporain haut de gamme : mobilier, sanitaire, robinetterie, électroménager, parquets, domotique, appareillage, revêtements, escaliers, portes, textile, … Cette sélection internationale pointue où la décoration est peu ou pas présente contribue à renforcer l’identité stylistique du salon. Ce parti pris, au risque d’en devenir parfois monotone offre des stands d’une tenue impeccable. C’est sans doute une des raisons qui incitent la plupart des marques internationales les plus prestigieuses à faire le déplacement. La présence italienne se déploie d’ailleurs de façon impressionnante sur tous les halls : Zanotta, Moroso, Porro, Alias, Flos, Desalto, B&B Italia, Alessi, Arper, Poliform, ... Certaines allées du salon prennent même l’allure d’un Salone del Mobile milanais en miniature. Le groupe Charme (Poltrona Frau, Cappellini, Cassina, Thonet Vienna, Güfram) réutilisait, par exemple le principe scénographique conçu par Michele de Lucchi pour la Fiera sur l’ensemble de ses espaces. Malheureusement, il semble que très peu de firmes françaises puissent occuper ce créneau du marché. Ligne Roset était l’un des rares représentants de l’Hexagone.  Seul bémol, Interieur ne représente pas une opportunité de lancements de produits, réservés pour les salons de plus grande envergure comme celui de Milan. La société néerlandaise Prooff dévoilait tout de même le fauteuil « Oorstoel » (12) de Jurgen Bey. Ce modèle aux proportions étonnantes et aux qualités d’isolation phonique inattendues constituait le seul élément de décor de ce stand. En terme d’expérimentation, Interieur ne s’avère pas convaincant non plus. Malgré un jury de qualité, les projets présentés sur « Design for Europe », le concours de prototypes de la biennale, frisent souvent l’anecdotique, voire le grotesque. Il en émane le sentiment d’une sélection par défaut, un écueil dû à la surabondance des concours dans chaque grande manifestation et à des thèmes passe partout comme « l’eau », « l’intimité » ou « l’authenticité ». Reste que le duo français A+A Cooren tire son épingle du jeu. Les lauréats du concours ont été repérés par la société italienne Tronconi qui éditera prochainement leur lampe Lupo (13).  Cette 20ème édition d’Intérieur demeure donc un tremplin pour les jeunes designers et une opportunité commerciale pour le fleuron des entreprises de mobilier contemporain. Ce cocktail de rigueur, d’exigence et d’humilité, également caractéristique de la mode belge, traduit la maturité culturelle de ce marché et le profond respect des belges à l’égard de la création contemporaine. Stéphane Sarie Légendes : |
